他們在島嶼寫作

7月4日晚上，《化城再來人》的導演陳傳興老師為了這次的台北電影節，雖然因為剛動完手術沒多久在行動上有些不方便，仍然到場與觀眾朋友們見面。在映後座談中，陳老師對於觀眾朋友們的熱情提問，真的感到非常開心喔!也希望老師在回答時所提到的電影理論，能夠讓大家更了解與更容易進入《化城再來人》。

資料來源：台北電影節部落格http://tiff2011.pixnet.net/blog/post/66764507

時間：2011/07/04（一）18:00

地點：信義威秀十三廳 

出席：陳傳興（導演） 

紀錄：房瑞琳 

攝影：彭曉茵 

Q1：為什麼會想幫周夢蝶先生拍這部紀錄片呢？ 

A1：大家知道，周夢蝶先生在台灣文學上有不可動搖、不可替代的地位。和其他詩人不同的是，周公神祕而且傳奇，他的性格與他的世界，是外人比較難以去接觸的。而且現在大部分的詩人，都有受過西方教育的浪潮，但周公的自我特質是從自身，以及對佛學的信仰所薰陶出來的。很少會有現代詩人是以信仰為核心去創作，而這部片讓我們花了非常多時間才說服周公來拍攝。

Q2：我們都知道，詩算是所有文體當中最難以解釋與定義的。想請問拍攝周老師的過程當中，哪部分是特別困難的呢？ 

A2：周公是位獨特的人，他的思維有自己一定的行進方式。拍攝時常會問他一些問題，但他往往會深沉地在自己的世界當中徘徊，有時候會出現自言自語的狀況（笑）。我們不該試圖去穿越或是打破這個世界，而是希望與這個世界保持最適當的距離。想了想，最後工作團隊決定以「信仰」來切入並深入周公的人生。這部紀錄片的步調非常緩慢，其實是因為周公的時間性都跟我們不一樣，用我們的時間去測量他的人生步調是不準的。最後為了不違背周公的特殊節奏，我們以運鏡的手法來拍攝周公一天的生活，整部影片算是以一種靜靜凝視，並且傾聽的角度去拍攝。

Q3：聽說周公對於後輩詩人非常照顧，有次我在明星咖啡廳也看到周公非常親切地與人招呼談論，但這部份在片中好像比較少看到？ 

A3：是的！周公跟他的年輕粉絲經常保持連絡，對年輕一代與文藝愛好者也有很良好的關係，但這部影片我們只挑周公的部分去拍攝。

Q4：片中有個虛幻畫面，是一位女孩拿著白菊花，請問有什麼特別意境嗎？ 

A4：＜十三朵白菊花＞是周公其中一篇作品。畫面中，有個女孩拿著白菊花在黑夜的長廊移動，這算是以周公角度拍攝的一種想像。